Посмотрел(а)

[Weirdo]

Как и в случае с "Perdita Durango", во время просмотра не переставал удивляться, почему же это не культовая классика? Сюжет описывать не буду, это надо видеть самому. Скажу лишь, что это идеальный кандидат на double feature с самым необычным фильмом Скорсезе, "After Hours". И то и другое - история простого парня, у которого ОЧЕНЬ странные приключения в ночном городе.

[Weirdo]

Один из самых поздних представителей giallo вперемешку со слешером и американским "психологическим триллером" от легендарного дуэта Фрагассо-Маттеи. На мой взгляд, здесь все идеально: тупейший сценарий, идиотская постановка, ужасные актеры (за исключением Питера Хутена из "Бесславных Ублюдков"), целый набор фразочек, которые в полупьяной компании вызвали бы взрыв хохота, в общем все, за что мы любим мастеров. Практически "Samurai Cop" от хоррора.

[Weirdo]

Посмотрел, наконец, мощнейший религиозно-апокалиптический found footage хоррор от Жулавского, который он, к сожалению не смог закончить и который доступен как набор сцен, перемежающихся закадровым голосом самого режиссера, объясняющего, что должно было быть в том или ином месте.
В нынешнем виде фильм был показан в Каннах только в 1988 году, но есть в нем одна сцена (люди, насаженные на огромные колья), которая натолкнула меня на мысль, что Руджеро Деодато мог где-то его видеть еще в 70х, что и вдохновило его на мысль об использовании приема "найденных пленок" в "Холокосте Каннибалов". Но утверждать не берусь.

В любом случае, это очень сильный фильм, хотя пробираться через него чрезвычайно сложно.

Таким образом, я увидел все главные фильмы режиссера: "Третья Часть Ночи", "Дьявол", "На Серебряной Планете" и "Одержимость"; и могу ответственно заявить, что все четыре - великой силы шедевры, которые обязан увидеть каждый ценитель настоящего кино. Жулавски - forever.

[Weirdo]

Еще один польский фильм, на этот раз от Кесьлёвского с небольшим участием Занусси в качестве актера. Фильм о страсти к кино, о почти необходимости запечатлевать реальность на пленку, о зависимости творца от покровителей (в данном случае, от партийной ячейки), о компромиссах и жертвах. Прекрасный фильм. Обязателен к просмотру всем, для кого кино является частью их молекулярной структуры.

[Kloga]

Фильм, наверное, можно назвать побратимом "Диких Сердцем" Линча, так как оба они сняты по книгам одного автора, и в обоих действуют сразу несколько тех же самых персонажей, включая заглавную героиню Пердиту ().
Но лично мне он своей около-шизойдной атмосферой и абсурдистским юмором больше всего напомнил "Repo Man", режиссер которого, Алекс Кокс, играет здесь придурошного помощника Джеймса Гандольфини. А еще тут есть Скримин Джей Хокинс, прадедушка шок-рока и автор бессмертного супер-хита "I Put A Spell On You", который кто только ни перепевал.

Ну вот, я ещё и до "Wild at Heart" не добрался (а надо, аж пищит), а теперь судя по всему и это надо ставить в очередь.

а вот во время просмотра "Самурая" никак не мог отделаться от ощущения, что наблюдаю за подростком, который напялил папкин плащ и воображает себя Хамфри Богартом. Он конечно очень красивый, но за этой красотой, как мне кажется, ничего нет. Совершенно пустые глаза. Может он хорошо играл героев-любовников, но даже я с ходу назову пять-шесть французских актеров тех лет, которые сыграли бы наемного убийцу в тыщу раз лучше.

Ну, тут не могу не заступиться как человек, у которого "Самурай" среди любимых фильмов (где он кстати, оказался далеко не с первого просмотра).

Делон не просто подходит на эту роль, он практически играет в фильме альтернативный вариант развития собственной биографии. При всех внешних данных Делон до того как стать актёром успел побывать на Первой Индокитайской войне и в целом оттарабанить в армии с 1953 по 1956 год. Дембельнувшись он обнаружил себя в интересном положении, т.к. умений применимых в мирной жизни у него почти не было: в паре интервью он честно говорит что чуть не стал на скользкую дорожку именно что показанную в фильме. Мельвилль был уверен в своем выборе актера после того как пришел домой к Делону со сценарием (которого последний ещё не читал) и обнаружил там у уже успешного актёра аналогичную персонажу спартанскую обстановку, минимум мебели и катану на видном месте. Что касается характера: подобные образы кажутся редко встречающимися в жизни, пока не столкнешься и/или не приблизишься к таким состояниям сам. Эти самые "совершенно пустые глаза" - это расфокусированный взгляд, который встречается у людей которые, скажем так, "не совсем здесь".

Люди точно так же критиковали в 2011 году "Драйв" и Гослинга, который в этой роли сидит как влитой и сыграл её с огромным энтузизмом. Это, в общем-то аналогичный типаж: внешне привлекательный человек, который внутри чем-то почти непроходимо сломан. Отвечает с диким торможением, смотрит то ли в стену то ли через неё, на вид не скажешь что может кого-либо убить пока не увидишь как он с таким же выражением лица ломает кому-нибудь кости, причем нередко голыми руками.

А, и, эти два фильма - части трилогии с "Полицейским".

Я не особый знаток Хитчкока, но мне кажется, он совсем не умел в человечность, чистая техника. Он как инопланетянин, пытающийся с помощью туман-машины и набора объективов изобразить человеческие эмоции. Не могу понять, с чего им так восхищался в знаменитом интервью Трюффо, снявший потрясающий "Четыреста Ударов", который уделывает все виденные мною фильмы Хитча.

Я "особый знаток Хичкока", у которого это любимый режиссер всех времен и народов. В чистые эмоции он пытался редко, хотя умел ещё как что очень пригодилось ему в 1940-х на съемках союзнической пропаганды для Второй мировой по всей Европе. Правда, документальный фильм о концлагерях из архивных материалов не выпускали ещё долго - это оказалось слишком тяжело смотреть. Что-то у него, конечно, выходило хуже, но состояния "загнанности" в его фильмах чувствуются аж печенкой и чем-то ещё.

Скажу лишь, что это идеальный кандидат на double feature с самым необычным фильмом Скорсезе, "After Hours". И то и другое - история простого парня, у которого ОЧЕНЬ странные приключения в ночном городе.

Это уже целый жанр, который мне очень нравится - когда персонаж пытаясь добраться из пункта "А" в пункт "Б" по прямой линии умудряется попасть в какую-то эпическую Одиссею на пустом месте. Тут и "Лунатики: История любви" Бекера, и "Союз Каламари" Каурисмяки, до которого я никак добраться не могу...

Посмотрел, наконец, мощнейший религиозно-апокалиптический found footage хоррор от Жулавского,

В последнее время люди вокруг меня уверенно добираются до того, что я все никак не могу посмотреть годами. Знак, не иначе. Того что я ленивая жопа.

Еще один польский фильм, на этот раз от Кесьлёвского с небольшим участием Занусси в качестве актера. Фильм о страсти к кино, о почти необходимости запечатлевать реальность на пленку, о зависимости творца от покровителей (в данном случае, от партийной ячейки), о компромиссах и жертвах. Прекрасный фильм. Обязателен к просмотру всем, для кого кино является частью их молекулярной структуры.

Тоже надо добраться, как и до "Декалога".

Занусси как-то в своей книге "Время умирать" критиковал все телевидение (кроме... "Твин Пикс") на что у меня закономерный вопрос - видел ли он "Декалог", а если видел, то относит ли его к телепродукции, которой он является.