Посмотрел(а)

[Weirdo]

Как и в случае с "Perdita Durango", во время просмотра не переставал удивляться, почему же это не культовая классика? Сюжет описывать не буду, это надо видеть самому. Скажу лишь, что это идеальный кандидат на double feature с самым необычным фильмом Скорсезе, "After Hours". И то и другое - история простого парня, у которого ОЧЕНЬ странные приключения в ночном городе.

[Weirdo]

Один из самых поздних представителей giallo вперемешку со слешером и американским "психологическим триллером" от легендарного дуэта Фрагассо-Маттеи. На мой взгляд, здесь все идеально: тупейший сценарий, идиотская постановка, ужасные актеры (за исключением Питера Хутена из "Бесславных Ублюдков"), целый набор фразочек, которые в полупьяной компании вызвали бы взрыв хохота, в общем все, за что мы любим мастеров. Практически "Samurai Cop" от хоррора.

[Weirdo]

Посмотрел, наконец, мощнейший религиозно-апокалиптический found footage хоррор от Жулавского, который он, к сожалению не смог закончить и который доступен как набор сцен, перемежающихся закадровым голосом самого режиссера, объясняющего, что должно было быть в том или ином месте.
В нынешнем виде фильм был показан в Каннах только в 1988 году, но есть в нем одна сцена (люди, насаженные на огромные колья), которая натолкнула меня на мысль, что Руджеро Деодато мог где-то его видеть еще в 70х, что и вдохновило его на мысль об использовании приема "найденных пленок" в "Холокосте Каннибалов". Но утверждать не берусь.

В любом случае, это очень сильный фильм, хотя пробираться через него чрезвычайно сложно.

Таким образом, я увидел все главные фильмы режиссера: "Третья Часть Ночи", "Дьявол", "На Серебряной Планете" и "Одержимость"; и могу ответственно заявить, что все четыре - великой силы шедевры, которые обязан увидеть каждый ценитель настоящего кино. Жулавски - forever.

[Weirdo]

Еще один польский фильм, на этот раз от Кесьлёвского с небольшим участием Занусси в качестве актера. Фильм о страсти к кино, о почти необходимости запечатлевать реальность на пленку, о зависимости творца от покровителей (в данном случае, от партийной ячейки), о компромиссах и жертвах. Прекрасный фильм. Обязателен к просмотру всем, для кого кино является частью их молекулярной структуры.

[Kloga]

Фильм, наверное, можно назвать побратимом "Диких Сердцем" Линча, так как оба они сняты по книгам одного автора, и в обоих действуют сразу несколько тех же самых персонажей, включая заглавную героиню Пердиту ().
Но лично мне он своей около-шизойдной атмосферой и абсурдистским юмором больше всего напомнил "Repo Man", режиссер которого, Алекс Кокс, играет здесь придурошного помощника Джеймса Гандольфини. А еще тут есть Скримин Джей Хокинс, прадедушка шок-рока и автор бессмертного супер-хита "I Put A Spell On You", который кто только ни перепевал.

Ну вот, я ещё и до "Wild at Heart" не добрался (а надо, аж пищит), а теперь судя по всему и это надо ставить в очередь.

а вот во время просмотра "Самурая" никак не мог отделаться от ощущения, что наблюдаю за подростком, который напялил папкин плащ и воображает себя Хамфри Богартом. Он конечно очень красивый, но за этой красотой, как мне кажется, ничего нет. Совершенно пустые глаза. Может он хорошо играл героев-любовников, но даже я с ходу назову пять-шесть французских актеров тех лет, которые сыграли бы наемного убийцу в тыщу раз лучше.

Ну, тут не могу не заступиться как человек, у которого "Самурай" среди любимых фильмов (где он кстати, оказался далеко не с первого просмотра).

Делон не просто подходит на эту роль, он практически играет в фильме альтернативный вариант развития собственной биографии. При всех внешних данных Делон до того как стать актёром успел побывать на Первой Индокитайской войне и в целом оттарабанить в армии с 1953 по 1956 год. Дембельнувшись он обнаружил себя в интересном положении, т.к. умений применимых в мирной жизни у него почти не было: в паре интервью он честно говорит что чуть не стал на скользкую дорожку именно что показанную в фильме. Мельвилль был уверен в своем выборе актера после того как пришел домой к Делону со сценарием (которого последний ещё не читал) и обнаружил там у уже успешного актёра аналогичную персонажу спартанскую обстановку, минимум мебели и катану на видном месте. Что касается характера: подобные образы кажутся редко встречающимися в жизни, пока не столкнешься и/или не приблизишься к таким состояниям сам. Эти самые "совершенно пустые глаза" - это расфокусированный взгляд, который встречается у людей которые, скажем так, "не совсем здесь".

Люди точно так же критиковали в 2011 году "Драйв" и Гослинга, который в этой роли сидит как влитой и сыграл её с огромным энтузизмом. Это, в общем-то аналогичный типаж: внешне привлекательный человек, который внутри чем-то почти непроходимо сломан. Отвечает с диким торможением, смотрит то ли в стену то ли через неё, на вид не скажешь что может кого-либо убить пока не увидишь как он с таким же выражением лица ломает кому-нибудь кости, причем нередко голыми руками.

А, и, эти два фильма - части трилогии с "Полицейским".

Я не особый знаток Хитчкока, но мне кажется, он совсем не умел в человечность, чистая техника. Он как инопланетянин, пытающийся с помощью туман-машины и набора объективов изобразить человеческие эмоции. Не могу понять, с чего им так восхищался в знаменитом интервью Трюффо, снявший потрясающий "Четыреста Ударов", который уделывает все виденные мною фильмы Хитча.

Я "особый знаток Хичкока", у которого это любимый режиссер всех времен и народов. В чистые эмоции он пытался редко, хотя умел ещё как что очень пригодилось ему в 1940-х на съемках союзнической пропаганды для Второй мировой по всей Европе. Правда, документальный фильм о концлагерях из архивных материалов не выпускали ещё долго - это оказалось слишком тяжело смотреть. Что-то у него, конечно, выходило хуже, но состояния "загнанности" в его фильмах чувствуются аж печенкой и чем-то ещё.

Скажу лишь, что это идеальный кандидат на double feature с самым необычным фильмом Скорсезе, "After Hours". И то и другое - история простого парня, у которого ОЧЕНЬ странные приключения в ночном городе.

Это уже целый жанр, который мне очень нравится - когда персонаж пытаясь добраться из пункта "А" в пункт "Б" по прямой линии умудряется попасть в какую-то эпическую Одиссею на пустом месте. Тут и "Лунатики: История любви" Бекера, и "Союз Каламари" Каурисмяки, до которого я никак добраться не могу...

Посмотрел, наконец, мощнейший религиозно-апокалиптический found footage хоррор от Жулавского,

В последнее время люди вокруг меня уверенно добираются до того, что я все никак не могу посмотреть годами. Знак, не иначе. Того что я ленивая жопа.

Еще один польский фильм, на этот раз от Кесьлёвского с небольшим участием Занусси в качестве актера. Фильм о страсти к кино, о почти необходимости запечатлевать реальность на пленку, о зависимости творца от покровителей (в данном случае, от партийной ячейки), о компромиссах и жертвах. Прекрасный фильм. Обязателен к просмотру всем, для кого кино является частью их молекулярной структуры.

Тоже надо добраться, как и до "Декалога".

Занусси как-то в своей книге "Время умирать" критиковал все телевидение (кроме... "Твин Пикс") на что у меня закономерный вопрос - видел ли он "Декалог", а если видел, то относит ли его к телепродукции, которой он является.

[Kloga]

Скипну, короче, до января 2021, ибо так короче.
***
Фильмы 1930-х гг. делятся на две категории: то что настолько превосходило свое время, что его до сих пор можно смотреть и всё остальное. По крайней мере, в моем случае как-то так и есть и, увы, этот экзерциз явно во второй категории. Довольно унылый и вялый даже для 1930-х гг. боевичок по известному палповому персонажу. Никак, блин, не доберусь до экранизаций "Тени" из того же десятилетия, но уже понимаю что будет чуток интересней чем в случае со "Святым".

[Kloga]

При попытках экранизировать дословно известного сценариста комиксов Гранта Моррисона (который ныне non-binary, но я не знаю как отразить в русском языке то что он теперь не him or her, a they) получился какой-то random events плот, с которого можно охренеть даже если ты приблизительно в курсе что происходит. Отдельные варианты персонажей очень прикольные, но история сильно теряет от более размытой чем в оригинале концовки, которая в оригинале делает серьезный крен в путешествия во времени.

[Kloga]

"Суд Сов" (Court of Owls) - относительно недавнее, но прочно укоренившееся в дисишной мифологии явление среди врагов Бэтмена, которое нас с определенной вероятностью ждет в "Бэтмене" 2022 года с Паттинсоном. Показаны они здесь, в принципе, довольно адекватно, но это значит что никак, потому что они пустой сосуд под любой сюжет. Последний в данном случае трансплантирован из немного другого комикса, где вместо Когтя (Talon) был сын Анри Дюкарда, Морган по кличке Nobody. Отбирать у Бэтмена протеже куда более логично, в целом, для обозленного сына одного из его менторов, чем для рандомного андеда из-под секретной организации.

Очень крутая открывающая сцена, в полной мере демонстрирующая голосовой и актёрский диапазон Weird Al Янковича, который здесь озвучивает Dollmaker'а. Не знал бы что это он, в жизни бы не догадался.

[Kloga]

В самой Великобритании выбор названия в фильме Вильяма Олдройда немного не поняли, а между тем это экранизация "Леди Макбет Мценского уезда" Лескова. Не знаю как Лесков отнесся бы к такому эротическому триллеру на основе его произведения, но мне лично на удивление "вкатило" - это редкий фильм, который настолько скучный, что аж интересный, хотя когда события в нем происходят, они таки происходят. Весьма солидный актерский состав: тут не подкачал и выбор Флоренс Пью на главную роль и характерный актер Кристофер Фэйрбенк на втором плане порадовал.

История очень хорошо легла на британский материал, но выбор для дебютного полного метра на частичном госфинансировании, вероятно, был чересчур смелый - второй фильм Олдройд до сих пор пока так и не сделал.

[Kloga]

Ковыряться в Юнивёрсаловской классике всегда интересно, т.к. результаты варьируются от очень крутых фильмов до недоразумений, которые являются идеально виноватым удовольствием. Отдельные редкие удачи типа Horror Island умудряются біть в обоих категориях, но здесь имеем явно второе - в 1934 году Universal пытались маркетинг всего подогнать под свои мегауспешные хорроры, в результате чего почетными Universal Monsters стали острополитические драмы (The Man Who Reclaimed His Head) и вот, вполне класический худанит без особого изыска.

У фильма весьма интересный антагонист (этакий Фантомас на минималках) и весьма разношерстный состав персонажей что предотвращает скуку, но не добавляет в повестование логики, с которой тут немного проблемы.

[Kloga]

Назвать фильм прямо вот шедевральным язык не повернется, но он и сам претензий особых не имеет и этим, в общем-то подкупает. Ли Уоннелл продолжает шлифовать очень интересный режиссёрский стиль, потому если понравился "Апгрейд", то скорее всего и этот фильм пойдет на "ура". Много интересных находок с точки зрения операторской работы и технического воплощения идей, хотя вот к последним есть небольшие вопросы касательно логических натяжек.

По старой доброй юниверсаловской традиции главный антагонист уже мелькал в других их произведениях с классическими монстрами - Оливер Джексон-Коэн играл Харкера в недолговечном сериале 2013 года "Дракула".

[Kloga]

Очень красивый и непонятно чем затягивающий фильм с простым вобщем-то историческим сюжетом. Идеальное применение экзотики локаций и сеттинга в сочетании с солидным актерским составом во главе с Иррфан Ханом. Триумф мультикультурализма в производстве: британский режиссер индийского мусульманского происхождения ставит фильм об истории Индии на ее территории со смешанным финансированием (кроме Великобритании и Индии подключились ещё Франция и Германия) на американской технической базе (в частности на Kodak, который тут применен идеально).

Для режиссёрского дебюта очень солидно - из того же Азифа Кападии мне тут кто-то (кажется Кенни) советовал документальный фильм об Эми Вайнхаус, но мне вообще интересно глянуть остальные работы и держать его на "радаре".

[Kloga]

Режиссёрский дебют мастера на все руки Сола Метцштейна, который много работает на британском ТВ (в частности "Доктор Кто"), делает документалистику и ещё при этом успевает шестерить режиссёром второй группы на относительных блокбастерах (вроде "Дредда" 2012 г.).

Симпатичная и изобретательная (особенно в плане монтажных решений) комедия о Поколении Х, которая при этом вполне может послужить мостиком к другим поколениям тоже, потому что часть приведенных в фильме вещей на удивление универсальна и до сих пор воспринимается очень живо.

[Kloga]

Что будет, если смешать bruceploitation, blaxpolitation, martial arts film, бондиану и Бэтмена?.. Ну, вот это и будет - для сорокового фильма в серии полнометражных мультфильмов от DC сляпали нечто очень странное, не сильно основанное конкретно на каком-либо из комиксов о Бэтмене, скорее на наборе существующих персонажей разных лет, условно подходивших по стилистике. Многих из них создал покойный Деннис О'Нил и особенно приятно видеть адаптированным хоть в чем-то Ричарда Дрэгона, хотя делать из него Брюса Ли было решением слегка странным (в комиксах он европеоид и это имеет смысл).

Тем не менее, это далеко не самое странное решение в этом фильме в приницпе, а они по большей части работают в общей структуре, так что получается своеобразный, но интересный продукт.

[Kloga]

Уж на что мне в принципе понравился фильм 2020 года, до оригинала ему далеко. О советской экранизации 1984 года молчу, т.к. умудриться настолько завалить характеризацию и атмосферу при почти подстрочнике надо было уметь. Бывший, кстати, в советском прокате классический Universal Monsters о Невидимке уделывает остальные экранизации как нефиг делать сразу по нескольким параметрам. Во-первых, блин, эти эффекты до сих пор выглядят очень хорошо причем как "невидимость", т.к. и миниатюры.

Во-вторых Клод Рэйнс умудряется при всего одной сцене с открытым лицом играть так, что перетягивает на себя весь фильм, так что неудивительно, что он умудрился начать отличную карьеру с роли, которая фактически сводится к полностью закрытому лицу, а нередко - просто голосу. Голосу, который до сих пор сложно с чем-то сравнить и который продолжает вдохновлять целые поколения (в частности, Марк Хэммил частично вдохновился им для своего эталонного Джокера из палаты мер и весов).

В-третьих фильм просто как-то ладно скроен: все-таки как режиссер Джеймс Вэйл был едва ли не на голову выше чем даже Тод Браунинг и многие другие, кто ставил тогда для Universal. Удивительная техничность и неповторимый стиль с постоянно проглядывающимся чёрным юмором.

P.S. Кстати говоря, бодикаунт фильма где-то в районе 123 трупов, что даже для современного фильма было бы отвалом башки. В ремейке всего пять.

[jarbol]

Неплохой малобюджетный фильм о том, что не надо думать о секундах свысока. Трудно найти кино, где путешествия во времени приводили бы к чему-то хорошему, и эта картина не исключение. В ней много недостатков, начиная от порой странного поведения персонажей и до того, что не существует такого закона природы, на который создатели фильма не положили бы свой болт. Однако сюжет тут прямо скажем интересный. Есть несколько wow-моментов, да и в целом размах происходящего впечатляет, хотя по факту всё, что происходит на экране, - это уютные посиделки в пещере. Всегда приятно посмотреть, как авторы, обладая довольно скудными возможностями в плане эффектов и локаций, умудряются при этом разворачивать необычную историю.
Короче говоря, не шедевр, но рекомендую.

[jarbol]

Invisible Man (2020)

Мне показалось, что у этого фильма много общего с верховенским Невидимкой, где главный ученый тоже был с комплексом бога и непреодолимым желанием всё контролировать. Мне эта версия больше понравилась, хотя и прошлогодний фильм тоже норм.

[Weirdo]

Неплохой малобюджетный фильм о том, что не надо думать о секундах свысока. Трудно найти кино, где путешествия во времени приводили бы к чему-то хорошему, и эта картина не исключение. В ней много недостатков, начиная от порой странного поведения персонажей и до того, что не существует такого закона природы, на который создатели фильма не положили бы свой болт. Однако сюжет тут прямо скажем интересный. Есть несколько wow-моментов, да и в целом размах происходящего впечатляет, хотя по факту всё, что происходит на экране, - это уютные посиделки в пещере. Всегда приятно посмотреть, как авторы, обладая довольно скудными возможностями в плане эффектов и локаций, умудряются при этом разворачивать необычную историю.
Короче говоря, не шедевр, но рекомендую.

Посмотрел. Действительно неплохо. Однако весь фильм жутко бесила девушка в черной майке. У нее на глазах происходит самая невероятная херня, какую только можно представить, а она реагирует так, будто прикольный ТикТок смотрит.

[jarbol]

Забавный фильм в жанре черной комедии о том, как богачи в буквальном смысле охотятся на тех, чья гражданская позиция слишком активна. По духу немного напоминает Feast, но с минимальным уровнем трешовости, хотя кровищи в Охоте тоже немало. Решил посмотреть из-за душки Эммы Робертс, к которой питаю самые светлые чувства, но и помимо нее здесь есть неплохие персонажи, вотэтоповороты сюжета, язвительные социальные комментарии, да и вообще фильм выглядит очень задорно, что в наше время скучных закосов под "реализм" весьма радует.

[Serega_M]

Надо будет заценить какнить