Луис Бунюэль

А обсудим-ка этого великого испанского сюрреалиста-провокатора-экспериментатора. Тем более, что человек этого явно заслуживает.

Видел я у него относительно мало фильмов, но практически все они мне или понравилось или были хоть как-то интересны.

Un chien andalou (1929) - Андалузский Пес
Собственно говоря, это первый и скандально известный фильм Бунюэля. Они тогда еще не рассорились с Сальвадором Дали и вместе, как сказал бы Роберт Фрипп, were attacking culture. Сам фильм - чистый воды сюрреализм, тут ничего не понятно, но зато полно эпатажа и завораживающих сцен (вохьмем ту-же сцены с разрезанием глаза - и сегодня смотрится шокирующе).
Сам фильм очень короткий, но смотреть его я бы порекомендовал всем. Особенно здешней тусовке :)

Nazarín (1959) - Назарин/Назаритянин
Вот это уже мне не интересно. Фактически рассказ о жизни Христа, но через призму отдельно взятого священника. Естественно тут еще идет и критика церкви (хотя сама она этого не заметила и одобрила фильм :)).
Тема для меня малоинтересная, да и сам фильм какой-то мутный. Даже великолепный Бунюэлевский монтаж (на мой взгляд, одна из его самых сильных сторон) не спасает.

Ángel exterminador, El (1962) - Ангел-Истребитель
Шедевр. Все, дальше можно не писать, это надо видеть. Гениально снятая и очень изящно поданая метафора того, как люди не могут выйти за пределы собственного ограниченного мирка, как они не хотят познавать что-то новое и вообще развиваться.

Belle de jour (1967) - Дневная Красавица
Хех, размышления на тему того, что все бабы - бляди. На самом деле шикарное кино, которое дает хорошую пищу для размышлений. А Катрин Денев там ну просто красавица.
! Кстати, специально для всех страждущих сообщаю, что в этом фильме есть девушка в гробу :) !

...видел "Андалузский пес" и "Скромное обаяние буржуазии"...есть хорошая книга-автобиография "Бунюэль о Бунюэле" MUST READ ;) ...давно хочу посмотреть "Золотой век"...

Цитата:

---

Изначально опубликовано Tetsuo

хорошая книга-автобиография "Бунюэль о Бунюэле" MUST READ

---

А у меня есть, а у меня есть! :) Я читал! Я крутой! :D Ваще отличную серию в конце 80-х "Радуга" замустила - там ещё "Уэлс о Уэлсе", "Висконти о Висконти", "Фелини о Фелини", "Антониони об Антониони" :allright:
Из Бунюэля могу кроме вышеназванного крайне достойного могу ещё отметить его предпоследний фильм "Призрак свободы", сюрреалистический road-movie "Млечный путь" и особенно 40-минутный ч/б "Семион-пустынник" (АКА "Семион-столпник"). Смотрели неоднократно в студенческие годы на вхске от "Видеоимпульса", он выходил в сплит-варианте с "Золотым веком". Переводила какая-то астматичная тётенька, качество тоже было понятно какое (впрочем, вполне ещё приличное для "Видеоимпульса"), столило бы ржать и радоваться жизни, но... Через три минуты этого фильма забываешь и о переводе и о качестве - обо всём, и когда досматриваешь до конца, ты не можешь поверить, что этот фильм идёт меньше часа, кажется, что все три часа идёт. Причём, не потому что скучный и дико нудный, а потому что сия картина тебя прям всасывает в своё пространство. Совершенно уникальный фильм. Вот. ;)

Луи́с Буньюэ́ль Портоле́с (или Луис Бунюэль, исп. Luis Buñuel Portolés, 1900—1983) — испанский кинорежиссёр.

http://img241.imageshack.us/img241/9...sbunuelbn8.jpg

Луис Бунюэль родился 22 февраля 1900 года в небольшой деревне Каланда, что в испанской провинции Теруэль. Когда ему было семь лет, родители отдали его в иезуитский колледж в Сарагосе, где он проучился до 1915 года.

В 1917 году Луис вместе с отцом приехалв Мадрид, чтобы продолжить образование в Студенческой резиденции. Здесь он познакомился с выдающимися испанскими писателями, поэтами, философами, в том числе Гальдосом, Ортегой-и-Гассетом, Унамуно, Валье-Инкланом, Эухенио д’Орсом, Антонио Мачадо, Хуаном Рамоном Хименесом. Он сближается с Морено Вильей и Рамноном Гомесом де ла Серна, благодаря которому он дебютировал в кино. Близкими друзьями Луиса Бунюэля стали Федерико Гарсиа Лорка, Рафаэль Альберти, Сальвадор Дали.

В 1924-1927 годах Бунюэль в Париже участвовал в движении "Авангард", разделяя эстетическую и общественную программу художников-сюрреалистов А.Бретона, С.Дали, М.Эрнста, И.Танги, заявивших о разрыве с буржуазными условностями в нравственности и искусстве. Тогда же он начал работать в кинематографе, был ассистентом французского режиссера Жана Эпштейна. Эстетика шока сюрреалистов нашла свое яркое выражение в первом фильме Луиса Бунюэля - знаменитом "Андалузском псе", поставленном при финансовой поддержке матери и с помощью Сальвадора Дали в 1928году.

Еще больший скандал и нападки со стороны буржуазных и клерикальных кругов вызвала картина Бунюэля "Золотой век" (1930). Фильм был запрещен к публичному показу на протяжении полувека. Пять лет был под запретом и документальная лента режиссера "Лас Урдес. Земля без хлеба" (1932), в которой он показал невыносимые условия крестьянского труда. Творчество Бунюэля было прервано разразившейся в Испании гражданской войной. Режиссер решительно встал в ряды республиканцев; в 1936 году правительство республиканской Испании назначило его атташе во Франции, он также содействовал постановке антифашистских и антифранкистских документальных лент ("Испанская земля" Й.Ивенса).

В 1939 году Бунюэль эмигрировал в США, где работал монтажером в Голливудке, сотрудником киноотдела Музея современного искусства в Ню-Йорке. К режиссерской деятельность он вернулся в 1946 году, переехав в Мексику. После двух коммерческих фильмов - "Большого казино" (1947), провалившегося в прокате, и "Большого кутилы" (1949), имевшегобольшой успех у зрителей, - Бунюэль поставил один из лучших своих фильмов – "Забытые" (1950), в котором рассказывал о трагической судьбе подростков-беспризорников. На фестивале в Каннах "Забытые" были удостоены призом за лучшую режиссерскую работу, а также премией ФИПРЕССИ. Особое место в жизни и творчестве Бунюэля занимает фильм "Виридиана".

В 1961 году Франко пригласил режиссера вернуться на родину, и тот принял приглашение. Созданная Бунюэлем "Виридиана" была отмечена жесткой выразительностью кинематографического решения и высоким мастерством актеров, продемонстрировала несостоятельность попыток социальной утопии в перегороженном классовыми барьерами мире. И она была тут же запрещена франкистской цензурой по обвинению в оскорблении религиозныхценностей - и удостоилась Гран-при кинофестиваля в Каннах. Этот фильм ознаменовал собой начало нового этапа в творчестве Бунюэля - почти все последующие его картины вошли в золотой фонд мирового кинематографа.

В его фильмах 1960-1970-х годов рассматриваются этико-психологические аспекты современного общества. Лучшие свои роли в кино актриса Катрин Денев сыграла в драмах Бунюэля "Дневная красавица" (удостоенной главного приза Венецианского фестиваля) и "Тристана". В фарсово-сюрреалистической стилистике сняты фильмы "Скромное обаяние буржуазии" (1972) и "Этот смутный объект желания" (1977), получившие премии "Оскар", и "Призрак свободы" (1974). За вклад в мировое киноискусство режиссер был удостоен призов на кинофестивалях в Сан-Себастьяне (1977), Москве (1979), Венеции (1982).

Последние годы своей жизни Луис Бунюэль провел в Мексике, и скончался он 29 июля 1983 года в Мехико. О своей жизни и творчестве он рассказал в книге мемуаров "Мой последний вздох", опубликованной в 1982 году.

Фильмография

01. Смутный объект желания / Cet obscur objet du désir (1977)
02. Призрак свободы / Fantôme de la liberté, Le (1974)
03. Скромное обаяние буржуазии / Charme discret de la bourgeoisie Le (1972)
04. Тристана (по Пересу Гальдосу)/ Tristana (1970)
05. Млечный путь / Voie lactée, La (1969)
06. Дневная красавица / Belle de jour (1967)
07. Симон - пустынник (Симеон-столпник) / Simón del desierto (1965)
08. Дневник горничной / Journal d'une femme de chambre, Le (1964)
09. Ангел истребления / Ángel exterminador, El (1962)
10. Виридиана / Viridiana (1961)
11. Девушка / Joven, La (1960)
12. Лихорадка приходит в Эль-Пао / Fièvre monte à El Pao, La (1959)
13. Назарин (по Б. Пересу Гальдосу)/ Nazarín (1959)
14. Смерть в этом саду / Mort en ce jardin, La (1956)
15. Попытка преступления / Ensayo de un crimen (1955)
16. Это называется зарей / Cela s'appelle l'aurore (1955)
17. Река смерти / Río y la muerte, El (1955)
18. Преступная жизнь Арчибальдо де ла Круза / he Criminal Life of Archibaldo de la Cruz (1955)
19. Грозовой перевал / Abismos de pasión (1954)
20. Иллюзия разъезжает в трамвае / Ilusión viaja en tranvía, La (1954)
21. Приключения Робинзона Крузо / Aventuras de Robinson Crusoe, Las (1954)
22. Он / El, El (1953)
23. Зверь / Bruto, El (1953)
24. Бездна страсти (Грозовой перевал) / Cumbres Borrascosas (1953)
25. Лестница в небо / Subida al cielo (1952)
26. Женщина без любви / Mujer sin amor, Una (1952)
27. Дочь обмана. Дон Кинтим горемыка / Hija del engaño, La (1951)
28. Сюзана / Susana (1951)
29. Забытые / Olvidados, Los (1950)
30. Большой кутила / Gran Calavera, El (1949)
31. Большое казино Gran Casino (1947)
32. Земля без хлеба / Hurdes, Las (1933)
33. Золотой век / Âge d'or, L' (1930)
34. Андалузский пес / Un chien andalou (1929)

Интересно все-таки, какого это - экранизация Робинзона Крузо по Бунюэлю? :)
С интересом бы посмотрел.

Цитата:

---

Изначально опубликовано Bloodsucking Freak

Интересно все-таки, какого это - экранизация Робинзона Крузо по Бунюэлю? :)
С интересом бы посмотрел.

---

Робинзон Крузо от Бунюэля получился "классическим", "традиционным", без сюрреализма и отступлений где Пятница является зрителю в лице женщины ... :))

Мне понравился.

Ещё смутный объект желания мне понравился.

А золотрй век сейчас у нас издан вместе с псом на одном диске. те кто видели андалузского пса могут легко себе представить и зотой век в котором чуть больше смысла но в целом такой же сюрреализм только в 3 раза длиннее.

Вобще сюрреализм - мой любимый и столь редкий стиль. Особенно мне представляются интересными не простые сюрреальные коллажи в стиле пса, а более тоние работы, как последние фильмы Бунюэля. Такие мотивы можно увидеть и в творчестве феллини и антониони и даже непризнаного великого итальянского режиссёра Тинто Брасса.)) Может ещё посоветуете чтонибудь с таким сюрреалистическим настроением. Из современных режиссёров мне лчень нравится Линч - особенно Шоссе в никуда.

Journal d'une femme de chambre, Le (1964) - Дневник Гоничной
Признаться, я понял из фильма очень мало.
Служанка приезжает (Жанна Моро) приезжает из Парижа в какой-то пригород работать в особняке. Далее она сталкивается со странными привычками хозяев.
Короче, даже рассказывать про сюжет не интересно. Забавно, но это один из самых прямолинейных Бунюэлевских фильмов и, тем не менее, тут мало чего понятно :) Ну разве что бросается в глаза, так это отсутствие принципов у абсолютно всех персонажей. Скорее всего фильм был снят на злобу дня .

Цитата:

---

Изначально опубликовано Bloodsucking Freak

... Скорее всего фильм был снят на злобу дня .

---

Здесь есть маленькая толковая, рецензия на Journal d'une femme de chambre: http://www.kino.orc.ru/js/elita/elita_maid.htm

Ну да, в принципе я со всем согласен, но это какой-то небунюэлевский фильм, немного сумбурно все тут. Сейчас я уже все лучше осознаю, но вот помню эта обрывистая концовка меня вообще в жесткий тупик поставила.

Цитата:

---

Изначально опубликовано Anton69

...и в творчестве феллини и антониони и даже непризнаного великого итальянского режиссёра Тинто Брасса.

---

Очень может быть, что никакого скрытого смысла тут нету и это просто ачипятка, но смотрится всё равно красиво! Филини и Антониони у парня с маленькой буквы, зато "непризнанный великий итальянский режиссёр" Тинто Брасс с большой! :D Красота!

Да, интересно, что Линч поставлен в одну шеренгу с Тинто Брассом! Даже я, при всей своей нелюбви к Линчу, о нем так не отозвался бы!
Тинто Брасс! Повторяющаяся, до одури скучная сексплотейшен, это ладно - все таки формат. Но его манерность и жеманность...

На счёт маленьких и больших букв - смысла нет, просто опечатка, но забавно получилось!:)

Линч у меня не стоит на одном уровне с Тинто Брассом. я просто писал что для Браса тоже характерен сюрреализм. а я очень люблю такие вещи - когда главный герой, разрываемый между добром и злом своими чувствами любви и ревности к своей девушки проходит через какой-то опыт, испытание и это испытание в фильмах Брасса не всегда реальное, но чаще всего полусон - полуфантазия, вызванная его мыслями. это довольно стандартный тип построения сюжета, он использовался с самого начала голливудского кинематогрофа, но именно сюрреальность добавляет остроты происходящему. ну и плюс манерность и жеманность выше названные я отношу явно к плюсам, чем к минусам в такого рода картинах. я бы назвал это авторским стилем, кому-то он может конечно не нравится, но это дело вкуса. а повторяющаяся из фильма в фильма сюжетная линия говорит не о скудности мысли режиссёра, но скорее об увлечённости темой. у Вонг Кар Вая тоже последние фильмы - одна история с теми же персонажими но каждый раз только нюансы меняются. Так же и Брасс всю жизнь снимает одну и ту же историю, потому что она стара как мир - история любви и ревности мужчины к женщине и вопрос о свободе в отношениях. И как у других великих режиссёров, у него есть своя группа очень хороших актёров, которых он снимает во всех своих фильмах. И эта его манера появляться в последней сцене каждого фильма в роли какого-то идиота - как Хичкок в самых первых кадрах своих фильмов. плюс отличная самоирония. он прекрасно понимает чем являются его старческие похотливые желания вылитые в фильмы - в одном из последних фильмов главные герои видят его в окно, мастурбирующим глядя на них и говорят: "фуу, какой ужасный старик" - думаю что человек снявший это про себя явно заслуживает уважения:):):)

конечно он последнее время стал здавать (как и все режиссёры), но фильмы 70х, 80х и первой половины 90х - классика.

если кто-то всё ещё сомневается в таланте Тинто Брасса - советую взглянуть на фильм Калигула. просто лучшая постановка по этой теме, на мой взгляд, с гениальным Малькомом Макдауэлом, который сыграл здесь одну из лучших свои ролей.

и кстати я совсем не считаю фильмы брасса сексплотейшеном - там эе не показывается тупо секс или насилие, там эта тема не эксплуатируется - она там идёт фоном, на котором закручиваются события и скоторым они связаны. но главное там - чувства и их осмысление героями, я бы назвал это Эмоциоплотейшн:)))))

Цитата:

---

Здесь есть маленькая толковая, рецензия на Journal d'une femme de chambre: http://www.kino.orc.ru/js/elita/elita_maid.htm

---

фигасе… довольно-таки странное восприятие по-моему… Идеалистка - да, возможно, но конформистка?! Лицемерка?! Я этот фильм вообще по-другому увидела, мне гораздо ближе такая рецензия:

Молодая горничная Селестина (Моро) в 1939-ом году приезжает во французскую провинцию прислуживать богатому аристократическому семейству Рабу и становится свидетельницей того, как в местной буржуазной среде постепенно вызревают фашистские убеждения, которые, как мы начинаем догадываться, неминуемо одержат верх над пассивной, деградирующей аристократией. В концепции Бунюэля фашистские взгляды, даже на стадии зарождения, тесно связаны с преступлением. Селестина наблюдает как бы со стороны жизнь обитателей усадьбы Робуров, их слуг, особенно, конюха Жоржа - убийцы и фашиста. В характерах персонажей Бунюэль тонкими штрихами рисует портрет нарождающегося фашизма. Не случаен финал - кадры демонстрации профашистской партии "Французское действие". В 60-е годы фокус гротескно-сатирического видения режиссера все больше смещается в сторону этико-психологических аспектов современного ему общества, пронизанного своекорыстием, лицемерием и расчетом. Разные, но в равной мере неутешительные варианты деградации личности в этом обществе предстают в "Дневнике горничной", "Дневной красавице, "Тристане".

конформисткой её назвали очевидно потому, что она потакала маленьким странностям господ, а по-моему, она просто развлекалась, и лицемерием это назвать очень сложно. И относительно добра и зла по Бунюэлю: в этом фильме как раз-таки все очень четко обозначено.

Цитата:

---

Может ещё посоветуете чтонибудь с таким сюрреалистическим настроением.

---

именно с сюрреалистическим настроением фильмов очень немало, навскидку сложно сориентироваться, а вот натуральный сюрреализм - это мой любимчик Шванкмайер.

Цитата:

---

Разные, но в равной мере неутешительные варианты деградации личности в этом обществе предстают в "Дневнике горничной", "Дневной красавице, "Тристане".

---

Не соглашусь насчет Дневной Красавицы. По-моему тут как раз типичное для Бунюэля представление о том, что женщина "порочна". Сей момент присутствует в его фильмах. А в Дневной Красавице он просто это очень сильно раскрыл.

Насчет героини Моро я бы тоже сказал, что она где-то и лицемерка и конформистка. Женщина она явно не глупая, могла бы многого добиться, а она в себе это подавляет, не выделяется. Вот и вышла замуж в какой-то глуши. Вообщем у меня такие ощущения.

по-моему не о порочности женщины Бунюэль хотел сказать. Это же размышления на излюбленную тему - буржуазия бла-бла-бла…

а по поводу "горничной" - перед кем же это она лицемерка? перед этими вырождающимися аристократами? вряд ли... наоборот меня позабавило её поведение в отношении них. я бы не назвала его приспособленчеством. насчет конформизма у меня тоже большие сомнения. как раз наоборот её поступки мне показались нетипичными. хотя и не ясно, что заставило её податься в эту глушь, но как раз-таки более конформистским было бы остаться в Париже и с её данными захомутать там себе какого-нибудь богатенького женишка. и то что она не спрятала голову в песок и не свалила обратно в Париж после того проишествия. да и то, что в итоге она вышла замуж за того деревенщину говорит о том, что ей плевать на общественное мнение. к тому же чем привлек её тот полковник? у него были схожие взгляды и он открыто из высказывал.
вообщем, резюмирую - каким же разным может быть восприятие! :D

Да, скорее всего лицемеркой ее трудно назвать.

Вообще это же ремейк фильма Ренуара, а я удивляюсь почему такой сумбур :)

Цитата:

---

Изначально опубликовано Bloodsucking Freak

а я удивляюсь почему такой сумбур :)

---

в смысле?

блин, просят увеличить на 10 символов :D

Да всего понамешано.
И странное поведение хозяев, и фашизм, и сама героиня итд итп. Нету здесь сконцентрированности на чем-то конкретном.

все взаимосвязано на самом деле:
в местной буржуазной среде постепенно вызревают фашистские убеждения, которые, как мы начинаем догадываться, неминуемо одержат верх над пассивной, деградирующей аристократией. В концепции Бунюэля фашистские взгляды, даже на стадии зарождения, тесно связаны с преступлением.

Я не говорю, что связи нет, просто сумбурно все смотрится, по крайней мере мне.

А связать фашизм с преступлением Бунюэлю не удалось, ИМХО. Меня не убедило. Лучший образец - это Сало Пазолини, хотя мне еще надо глянуть "Сумерки Богов" Висконти.

Классическая сцена из "Андалузского пса" - :eek:

http://img99.imageshack.us/img99/874...lrazor1fg7.gif

Fantôme de la liberté, Le (1974) - Призрак Свободы

Самый сюрреалистичный фильм Бунюэля из тех, которые мне посчастливилось увидеть. Сюжет пересказывать смысла не вижу, ибо весь фильм - это просто сюрреалистические истории плавно перетекающие одна в другую.
Просто потрясающая комедия, я думаю, что в первую очередь ее надо воспринимать именно так. Тем не менее творящийся на экране абсурд - это одновременно и повод задуматься над нашими традициями и табу. Бунюэль настолько беспощаден в своей сатире, что под горячую руку попались не только буржуа (хотя им все равно уделено много времени), сколько обычный человек.
Must see.

P.S: сцена со снайпером на крыше напомнила про "Грязный Гарри" :)

Цитата:

---

Изначально опубликовано Bloodsucking Freak

Un chien andalou (1929) - Андалузский Пес
Сам фильм - чистый воды сюрреализм, тут ничего не понятно, но зато полно эпатажа и завораживающих сцен (вохьмем ту-же сцены с разрезанием глаза - и сегодня смотрится шокирующе).

---

В разрезании/выкалывании глаз гораздо больше преуспел Фульчи. Вот у Фульчи действительно смотрится шокирующе. А в "Андалузском псе" - так себе, халтура :) Честно говоря, кроме желания эпатировать публику, ничего я в "Псе" не нашел.

Ну не сказал бы, что глаз неэффектный, Фульчи в этом деле конечно мастер (как и в разрезании сосков), но Бунюэль тоже не отстает :)

В принципе в Псе действительно единственная цель - это эпатаж. Они же с Дали творили сюрреализм с нуля. И вот, чтобы привлечь внимание они снимают этот фильм, яркий, шокирующий и ни на что непохожий, устанавливая собственные правила игры.
Хотя образы там действительно очень хорошие. С умом сделано, вообщем :)